少年の名はジルベール
竹宮惠子 著
2016年 小学館
・ 缶詰旅館
・一人暮らし
・少年愛の美学
・大泉サロン
・少女たちの革命
・不満と焦り
・男の子、女の子
・ライフワーク
・悲観
・ヨーロッパ旅行
・契約更新
・プロデューサーの仕事
・新担当編集者
・読者アンケート
・大学でマンガを教えるということ
その夜。 午後も、既に十時を廻った頃合い。
当時、デビューして間もない新進少女漫画家・竹宮惠子は、突然湧き出した漫画の構想。 その奔流に、昂ぶりを抑え切れずにいました。
舞台は十九世紀末、フランスの田舎。 寄宿制の男子校で・・・・
汲めども尽きぬ構想。 アイデアは次から次へ、爆発的に溢れ出て止まりません。
「少年の名はジルベール。 絶対に、それ以外じゃない」
突如降りてきた漫画の着想を、誰かを相手に語らずにはいられなくなった竹宮。
彼女が最も信頼する漫画仲間、増山法恵に（こんな時間ですけれど）電話します。
それは、当時の少女漫画の禁忌に触れざるを得ない、というより、その常識を根底からブチ壊すかのような、あまりに過激なアイデアでした。
なにしろ、これまで誰もやってこなかった少年同士（！）の恋愛漫画。 少年愛の世界を描こうというものです！
なんと言っても「ＢＬ」、「腐女子」などと言った言葉の現れる、はるか昔のこと。
現在とは、状況が違い過ぎます。
今でこそ、広辞苑の見出し語にまで「ＢＬ」が加えらる時代です。
・ビー・エル【BL】①（bill of landing）船荷証券。②ボーイズ・ラブ。
・ボーイズ・ラブ（和製語 boys love）男性同士の恋愛を描く、主に女性向けの小説・漫画などのジャンル。BL
それが、竹宮が少女漫画を発表し始めた1970年代。
少年愛をテーマに漫画を描く、などということ。
ましてや、それを少女漫画雑誌へ連載する（そこまで、竹宮は意識していました）なんて、とても考えられない時代でした。
しかし、卓越した少女漫画の読み手であった増山は、この、当時としては斬新過ぎとも言える構想に、すぐさま深い興味を示し、しかしながら、至ってクールに受け取めます。
ふん、ふん。
それから？ それから？
とうとう、明け方まで続いた長電話。
竹宮は、この時のドライブ感／高揚感を、生涯に一度の体験であったと言います。
学生たちの間では、政治談議／革命論議の盛んであった時代です。
同じ若者として、それに大きな刺激を受けずにいられない竹宮。
ならば、と決意します。
「私の革命は漫画でする」
この時、竹宮の志した革命が、少女漫画「風と木の詩」となって実を結ぶのは、もっとずっと後のこと。
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さて、本書は少女漫画家・竹宮惠子の自伝。
主として、デビュー当時の体験／苦心談が熱く語られます。
徳島から上京して来たばかりの若手少女漫画家・竹宮惠子は、出版社の担当編集者から、同世代の少女漫画家として萩尾望都を紹介されます。
やがて、萩尾のファンであり友人でもあった音大浪人生（当時）増山法恵とも知り合って意気投合。
増山は少女漫画のみならず、文学・音楽・映画・美術と、表現の全般に渡って驚くほど造詣が深く、なにより卓越した審美眼の持ち主でした。
竹宮・萩尾の二人にとっては、歯に衣着せぬアマチュア評論家として、他の誰よりも（それこそ、プロの編集者顔負けの）厳しく的確な判断を（一片の容赦もなしに）下して来る存在です。
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やがて竹宮・萩尾は（萩尾の上京を機会として）増山家の斜向かいに共同で家を借ります。
それは、若い女性が好んで住まうとも思えぬ、古く質素な木造家屋（つまり、ボロイ借家 (^^ゞ ）でしたけれど、ともあれ、この場所で、若手少女漫画家二人の共同生活がスタート。
そして（そこに増山を加えた）三人の濃密な関係が、ここから始まります。
この家で、竹宮・萩尾は各々の少女漫画作品を描き、そして増山は毎日のように（なにしろ自宅が目の前です）通い詰めることに。
少女漫画家二人が互いに刺激を与え合い、そこに、担当編集者以上にシビアな（舌鋒鋭い）批評家である増山が、付っきりで創作に関わるカタチです。
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新人漫画家二人と熱心な読み手が、ひとつ屋根の下、好きなことに思いっきり打ち込む共同生活。
なんかもう、若い漫画家にとっての夢みたいな空間を実現させてますね。(^ｧ^)
云わば「トキワ荘」の少女漫画版。
漫画だけに集中して、漫画漬けになって仲間と暮らす日々。
こんなの、愉しくないワケがないですよ。（笑）
担当編集者からは、漫画家の共同生活なんてものが上手くゆく筈無いと言われ（トキワ荘との違いを説かれて）猛反対されます。
が、そこは若い彼女ら。
止めることなど、誰にも出来ません。
少女漫画作品の創作に打ち込み、互いの作品を批評し合い、更に（他の少女漫画作品・映画・音楽など）興味を持ったあらゆる分野について、大いに語り合う日々。
「少女マンガを変えようよ。 そして少女マンガで革命を起こそうよ」
木造の質素な借家は、やがて（その地名から）「大泉サロン」と呼ばれることになります。
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三人の意向もあって、「大泉サロン」は訪れる者を拒まぬ、ウェルカム／オープンな雰囲気に保たれていました。
それに惹かれ、熱心なファン・漫画家志望の若手・更には編集者さえ出入りしはじめます。
それは、「サロン」と言う名称から来るイメージとは程遠い、およそ質素な木造家屋でしたけれど、しかし、夢と活気に溢れる少女漫画創作の場でした。
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竹宮らが「大泉サロン」に暮らした期間中、「大泉サロン」の住人三名 ＋ 漫画家仲間一名で、ヨーロッパへ取材に出掛けています。
当時としては珍しい、若い女性四人の欧州旅行。
ヨーロッパを舞台、あるいはイメージの源泉とすることの多い少女漫画家として、一度は本場を見ておかなければと考え、思い切って旅立ったわけです。
少女漫画作品に生かすべく、1970年代のヨーロッパの姿（今となってみれば、実に貴重な体験でした）を、その眼に焼き付けました。
彼女ら、旅先のトラブル・言葉の壁・更には体調不良ですら若さで乗り切ります。 と言うか、その珍道中ぶり。（笑）
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若き日の竹宮。
自分の現状に満足することなく、絶え間なくダメ出してゆくタイプの天才でした。
満足するということを知らないその創作活動は、ですから、厳しく辛いものとならざるを得ません。
その竹宮惠子が、かねて天才と認め、（自分に足りない要素の、すべてを手にした者と見え）意識して来た萩尾望都。
やがて、彼女に対し、嫉妬に近い感情が芽生え始めるのを抑え切れませんでした。
自分自身では、どうにもコントロールし切れない、イライラの募る竹宮。
そんな天才・萩尾と、ひとつ屋根の下に住んでいるという重圧・・・・
意外なほど早く訪れた、「大泉サロン」の終焉。
少女漫画に捧げた青春でした。
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さて竹宮には、「少年愛の世界を少女漫画化し、発表する」という大きな目標がありましたね。
やがて竹宮は、担当編集者と談判した上で、少女漫画雑誌の人気投票で竹宮の作品が一位を獲得しさえすれば、「風と木の詩」を連載させるという条件を引き出します。（やった！ (^ｧ^) ）
さてこうなったら、なにが何でも、例えどんなことをしてでも（笑）人気投票で一位を獲らねばなりません！（これまでは、下位の辺りで低迷していたことも度々でした）
「一位の取り方教えてよ！ 作戦立てなきゃ」
竹宮は、百戦錬磨の少女漫画通、少女漫画を誰よりも知り尽くしている増山に協力を請います。 最強の軍師／作戦参謀ですね。（笑）
増山は、設定・ストーリー・シリーズ構成・そしてファンサービス（ファンクラブの組織、サイン会の開催）などなど。 ウケる少女漫画を描くための戦略的アドヴァイスを、次々と授けました。
それに応える（これまでは、増山の意見に抗うこともあったのですが）竹宮。
すべては「風と木の詩」の連載を勝ち取るためです。
人気投票で首位を獲る目的の下、描きはじめた新作漫画「ファラオの墓」に猛然と取り組む竹宮。
その中で、かつてない漫画家としての充実を実感し、更に熱心なファン層の存在を意識しはじめます。
こうして、少女漫画家として覚醒してゆく竹宮惠子。（この辺り、読んでいて実に痛快でした）
そして遂に・・・・
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パイオニアの軌跡というのは、なんであれ（どれほど時代を経ても）決して疎かに出来ない、意義深いものです。
まして、この世代の少女漫画家の（少女漫画における表現技法の開拓、そして少女漫画家の地位向上に務めた）奮闘ぶり！
「風と木の詩」は、やがて少女漫画雑誌上に連載され、当然、大きな話題に！
少女漫画が、他の様々な分野（学者／評論家／文化人なども含め）から、広く語られる嚆矢となります。
革命は成し遂げられました。
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本書は、昭和を駆け抜けた一女性の手記として、読む者をして夢中にさせます。
少女漫画に付いてなにも判らず、この手の漫画を未読の私でも、充分に愉しむことの出来た、そして刺激に満ちた、少女漫画家一代記でした。
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